۱۳۹۹ تیر ۸, یکشنبه

گنبد امامزاده حمزه تخریب شد/ از اوقاف شکایت کردیم

معاون میراث فرهنگی استان خوزستان با اعلام خبر تخریب کامل گنبد امامزاده حمزه گفت: از اوقاف که بدون هماهنگی با میراث فرهنگ درصدد تخریب این بنای تاریخی برآمده است، شکایت کردیم.

گنبد امامزاده حمزه تخریب شد/ از اوقاف شکایت کردیم | خبرگزاری ایلنا



به گزارش خبرنگار ایلنا، ‌طی روزهای گذشته و در آخرین تعطیلات خردادماه بازهم شاهد تخریب میراث فرهنگی بودیم. میراثی که این‌بار نه تنها بخشی از آن بلکه تمام مجموعه با خاک یکسان شد. گنبد اورچین شاهزاده حمزه در ماهشهر به بهانه نوسازی تخریب شد.
احمدرضا حسینی‎بروجنی (معاون میراث فرهنگی استان خوزستان) در این خصوص به ایلنا گفت: اوقاف بدون هماهنگی این بنای تاریخی را تخریب کرده است. آنها با لودر و بولدوزر در محل حضور یافتند و در تعطیلات این بنا را خراب کردند. پرونده ثبتی این اثر تاریخی از سوی اداره کل میراث و گردشگری خوزستان در سال ۹۶ تهیه شد و در نهایت در فهرست آثار ملی ثبت شد.
او ادامه داد: اداره اوقاف شهرستان درصدد توسعه این امامزاده بود. توسعه چنین آثار ثبتی نیازمند ارائه طرح‌ها و نقشه‌ها به شورای فنی استان و کمیته فنی وزارتخانه است تا مصوب شود. این درحالی است که هیچیک از این مراحل توسط اوقاف طی نشده و هیچگونه مجوزی نیز از سوی وزارت میراث برای این امر دریافت نکرده است. اداره اوقاف روز سه‌شنبه بدون هیچ هماهنگی با میراث و با نظر هیات امنا درصدد تخریب برآمده است. ما نیز شکایت کردیم و آنها موظف هستند عین به عین این بنا را بسازند.
حسینی‎بروجنی در ادامه از انتشار متنی توسط این اداره کل خبر داد. در این متن آمده است:
هموطنان محترم
با سلام و احترام
به آگاهی می‌رساند که در تاریخ سه شنبه۹۹/۳/۲۷ اثر ملی امامزاده حمزه واقع در شهرستان ماهشهر توسط اداره اوقاف و امور خیریه ماهشهر تخریب و نابود گردید. این اثر تاریخی به شماره ۳۲۹۳۱ در فهرست آثار ملی ایران به ثبت رسیده و تحت حفاظت و نظارت قوانین و مقررات ناظر بر حفاظت از آثار تاریخی فرهنگی قرار داشته است. پس از اطلاع از موضوع مراتب از طریق دادستان محترم شهرستان ماهشهر مورد پیگیری قرار گرفته و با توجه به اینکه این اداره کل متولی قانونی آثار تاریخی فرهنگی در استان خوزستان می‌باشد و تخریب آثار تاریخی در برابر ماده ۵۵۸ قانون مجازات اسلامی جرم و قابل تعقیب کیفری بوده و برابر ماده ۲۶ قانون مدنی به عنوان منافع عمومی و مصالح ملی و برابر ماده ۸ قانون مدیریت خدمات کشوری از ارکان حاکمیتی جمهوری اسلامی ایران می‌باشند، بر خود فرض می‌دانیم که ضمن آگاهی‌رسانی به عموم هموطنان از منافع ملی و مصالح عمومی و اقتدار حاکمیت جمهوری اسلامی ایران با استفاده از تمامی ظرفیت‌های قانونی دفاع نموده و موضوع تخریب اثر ملی توسط مرجع پیش گفته را از طریق مراجع دادگستری و سایر مراجع ذیصلاح پیگیری خواهد نمود.
تمام این صحبت‌ها درحالی مطرح می‌شود که حدود دو سال پیش سارا عبادی (رئیس اداره میراث فرهنگی بندرماهشهر) با اشاره به این‎که حرم مطهر امام‎زاده حمزه(ع) در حد فاصل ۲۵ کیلومتری جاده بندر ماهشهر به هندیجان واقع شده است، عنوان کرده بود: ساختمان موجود که ازجمله آثار ثبت‎شده شهرستان در فهرست آثار ملی است، پس از تخریب بنای اولیه در دوره قاجار بار دیگر بنا شد.
رئیس اداره میراث فرهنگی بندرماهشهر در ادامه با بیان این‎که اهمیت تاریخی بنا و کمبود فضاهای موجود برای زائران پرشمار، سبب برگزاری نشست میان مسئولان اداره میراث‌فرهنگی، صنایع‌دستی و گردشگری بندر ماهشهر و اداره اوقاف و امور خیریه این شهرستان شد، اضافه کرد: در راستای این نشست چگونگی کمی و کیفی اجرای طرح جامع با حفظ شرایط و ضوابط بنای موجود مورد بحث و ارزیابی قرار گرفت.


با این وجود حسینی بروجنی از عدم اطلاع و آگاهی از چنین نشستی خبر داد و گفت: با میراث‌فرهنگی استان هیچ صحبتی نشده و شاید این صحبت‌ها در حد شهرستان بوده. این درحالی است که باید چنین طرح‌هایی در سطح استانی مطرح شود

فروش بنای مکعبی قرن پنجم زواره بدون نظر میراث

رئیس اداره میراث فرهنگی، صنایع‌دستی و گردشگری اردستان گفت: به تازگی فردی اقدام به خریداری سه و نیم دانگ قلعه سنگ بست زواره بدونِ نظر کارشناسی میراث فرهنگی کرده است.

فروش بنای مکعبی قرن پنجم زواره بدون نظر میراث؟! - ایسنا

مهدی مشهدی در گفت‌وگو با ایسنا، اظهار کرد: قلعه سنگ بست از قدیم به افرادی ارث رسیده است و آنها حدود یک‌دانگ این بنا را با هدف حفظ بنا به میراث فرهنگی هدیه می‌دهند ولی متأسفانه اداره کل میراث فرهنگی این افراد را الزام به سند نکرده است.
وی با بیان اینکه اداره میراث فرهنگی در سال‌های گذشته مرمت‌هایی را در این بنای تاریخی با هزینه حدود ۲۰۰ تا ۳۰۰ میلیون انجام داده است، افزود: این قلعه تاریخی در قرن پنجم هجری بنا شده و در بافت تاریخی و ثبت ملی شهر زواره قرار دارد.
رئیس اداره میراث فرهنگی، صنایع‌دستی و گردشگری اردستان با بیان اینکه در چند روز گذشته فردی اقدام به خریداری سه و نیم دانگ این قلعه بدون نظر کارشناسی میراث فرهنگی می‌کند، گفت: اداره میراث فرهنگی نسبت به قیمت‌گذاری این قلعه اعتراض کرده و پیگیر موضوع چگونگی نحوه واگذاری این بنای تاریخی است.
مشهدی با بیان اینکه اداره میراث فرهنگی شهرستان در ابتدا با توجه به برگه صلح نامه‌ای که دارد اقدام به صدور سند یک‌دانگ خود می‌کند، گفت: هدف اداره میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری حفظ این بنای تاریخی است و حتی از سرمایه‌گذار بخش خصوصی هم استقبال می‌کند.
وی با بیان اینکه در حال حاضر بنا به لحاظ استحکام‌بخشی به مرحله‌ای رسیده که خطر تخریب و ریزش ندارد، گفت: با هماهنگی که با دادگاه زواره انجام شده، قرار است مالک‌های این بنای تاریخی هرگونه اقدامی را که بخواهند انجام دهند با هماهنگی اداره میراث فرهنگی شهرستان باشد.
قلعه “سنگ بست” از نمادهای تاریخی زواره است که در بافت تاریخی شهر قرار دارد. این قلعه از بزرگترین و مستحکم‌ترین قلعه‌های کشور پس از قلعه الموت رودبار قزوین است که در قرن پنجم هجری قمری به دست ابوعلی دهدار زواره‌ای بنا شده است.
این قلعه به صورت مکعبی شکل بنا شده است و در زوایای آن چهار برج استوانه‌ای شکل به چشم می‌خورد و برفراز آن جایگاه دیده بانی بوده که نیروها دورتادور حصار شهر را تحت مراقبت و کنترل داشته‌اند و فضای درونی این قلعه در دو طبقه به صورت چهار صفه‌ای است.
وی یادآورشد، گفته می‌شود در اوایل قرن هفتم هجری، هجوم مغولان به شهر زواره به بهانه تخریب این قلعه مستحکم بوده است.
به گزارش ایسنا، شهر تاریخی زواره با وسعتی حدود 340 هکتار در قسمت شرقی استان و در فاصله 120 کیلومتری اصفهان و دردل کویر مرکزی ایران قرار دارد و حتی بسیاری زواره را به جاذبه‌های کویری و گردشگری‌اش می‌شناسند. این قلعه دفاعی سال 1381 با شماره 6144 در فهرست آثار ملی ایران به ثبت رسیده است.

۱۳۹۹ تیر ۷, شنبه

مرمتگران خانه «نیما» کجا رفتند

«اهالی محله‌ دزاشیب در خیابان رمضانی می‌گویند مدت‌هاست کسی برای مرمت به خانه‌ «نیما» رفت‌وآمد نمی‌کند؛ این خانه فقط دو نگهبان دارد که تنها کار حفاظتی‌شان از خانه، شستن ماشین است.»


مرمتگران خانه «نیما» کجا رفتند؟ - ایسنا

گذشته دردسرها و حاشیه‌های مختلفی را به دوش کشیده؛ از بحث خروج از ثبت خانه گرفته تا مالکی که می‌خواست آن را تخریب کند و در نهایت فکر ایجاد سفره‌خانه به سرش افتاد تا خریدِ خانه توسط سازمان زیباسازی و قول‌هایی که برای مرمت و احیای آن مطرح شدند.
از چند ماه قبل و با تحویل گرفتن خانه نیما توسط سازمان زیباسازی، برزین ضرغامی – مدیرعامل این سازمان – اعلام کرد که «پس از خرید خانه نیما، این فضای تاریخی تحویل ما بوده و در اولین فرصت مرمت را آغاز می‌کنیم. این مرمت باید متناسب با کارکرد آتی خانه نیما یوشیج باشد. متناسب با هویت و پیشینه خانه در منطقه یک، باید کاربری این خانه تعریف شود. اما افتتاح رسمی همزمان با روز تولد این شاعر خواهد بود. طرح بهره‌برداری به زودی نهایی خواهد شد و خانه نیما یوشیج همزمان با روز میلاد این شاعر یعنی ۲۱ آبان رسما افتتاح می‌شود.»
چند روز بعد یعنی یکم آبان سال گذشته، مدیرعامل سازمان زیباسازی شهر تهران به ایسنا گفت: «به دلیل تداخلی که در انجام برخی کارها داشتیم، نتوانستیم در نیمه نخست امسال اقدامات مورد نیاز برای ساماندهی و تجهیز خانه نیما یوشیج را به نتیجه برسانیم. تا کنون سعی کرده‌ایم فضای ناامن را از خانه دور کنیم و برخی اقدامات اولیه و اضطراری دیگر انجام شده‌اند. از سوی دیگر هرچند ساماندهی و مرمت خانه تا کنون انجام نشده است، اما در صحبت با مشاورانِ طرح، اقداماتی در دست انجام است و کاربری آن نیز حتما مرتبط با همان حوزه شعر و ادب و تخصص نیما خواهد بود.
طرحِ خانه تهیه شده، اما هنوز نهایی نشده است، محتوای اولیه‌ طرح تهیه شده و تیم‌های مشاور روی آن کار می‌کنند تا بحث‌های محتوایی نیز آماده باشد. از سوی دیگر حفظ ساختار خانه و لزوم مقاوم‌سازی این بنای تاریخی از دیگر دلایل عقب افتادن انجام کارها برای ساماندهی و افتتاح خانه بود. تلاش می‌کنیم خانه نیما را با کاربری فرهنگی مناسب تا پایان سال آماده کنیم.»
پس از این اظهارنظرها نیز یکی دو رسانه در گزارش‌هایی که منتشر کردند از روند مرمت خانه‌ نیما حرف زدند، اما در شرایط کنونی به نظر می‌رسد طرحِ مرمت و ساماندهی خانه‌ نیما متوقف شده است. با این وجود، فعالان میراث فرهنگی و نیماپژوهان همچنان خواهان توجه ویژه به این بنای تاریخی هستند.
سقفِ حیاطِ خانه در حال آوار شدن است
محمد عظیمی – نیماپژوه و نماینده‌ انجمن‌های دوستداران میراث فرهنگی مازندران  – که دو روز گذشته درباره خانه نیما و وضعیت مرمت آن با مردم خیابان رمضانی، کوچه رهبر در محله دزاشیب صحبت کرده، به ایسنا می‌گوید: به چشم خودم دیدم که بخشی از سقفِ ایوانِ خانه احتمال ریزش دارد. مردم محلی نیز می‌گویند مدت‌هاست کسی برای مرمت به خانه‌ «نیما» رفت‌وآمد نمی‌کند؛ این خانه فقط دو نگهبان دارد که تنها کار حفاظتی‌شان از خانه، شستن ماشین است.
او با بیانِ تاریخچه‌ای از وضعیت خانه‌ نیما در طول سال‌های گذشته، بیان می‌کند: خبر خرید خانه نیما توسط سازمان زیباسازی شهرداری تهران در خردادماه سال ۹۸ نوید مسرت‌بخش و بارقه امیدی بود تا پس از کش و قوس‌های فراوان و دلهره‌ هنرمندان و دوستداران نیما از تخریب خانه، بالاخره با وعده‌ تبدیل شدن به موزه شعر نوین ایران در کنار خانه جلال آل احمد و سیمین دانشور فرصتی باشد تا محوری جدید از موزه و گردشگری شعر و ادبیات معاصر در تهران باز شود.
عظیمی با اشاره به صحبت‌هایی که در چند نوبت برزین ضرغامی – مدیرعامل سازمان زیباسازی شهرداری تهران – برای روند مرمت این خانه‌ تاریخی مطرح کرده بود، می‌افزاید: طبق صحبت‌ها نخست قرار بود افتتاح این خانه ۲۱ آبان سال گذشته و همزمان با روز تولد نیما باشد که متاسفانه عملی نشد. بار دیگر ۱۷ اردیبهشت امسال این مقام مسئول اعلام کرد که «امیدوارم بتوانیم بر اساس برنامه‌ریزی انجام‌شده تا سه ماه آینده کار مرمت و بازسازی خانه نیما یوشیج را تمام کنیم.»
او با بیان این‌که مناسبت خاصی در مرداد برای افتتاح این خانه و آثار نیما وجود ندارد، اظهار می‌کند: از یک سو در حالی به استقبال ماهِ تیر می‌رویم که در این خانه هیچ نشانه‌ای از مرمت و تجهیز دیده نمی‌شود و تنها به حضور نگهبان بسنده شده است و از سوی دیگر تنها اقدام نمایان در این خانه ایجاد داربست و پوشش پارچه‌ای بوده تا شرایط را برای مرمت بنا و ترمیم شیروانی آماده کند، اما آخرین بازدید و رصد فعالیت سازمان زیباسازی حاکی از آن است که ظاهراً بخشی از بنا هم دچار ریزش و ویرانی شده و هیچ‌گونه تحرکی در آماده‌سازی ساختمان مشاهده نمی‌شود.
عظیمی به این نکته اشاره می‌کند که مشخص نیست چرا با اعلام چندباره افتتاح این خانه، پیگیر بازسازی و تجهیز موزه نیستند و با وجود اعلام زمان بازگشایی خانه نیما، عملیات ابتدایی و ضروری آن متوقف شده است. او می‌گوید: از شهردار و اعضای شورای شهر تهران که اکثراً از فرهیختگان و حامیان میراث فرهنگی بوده و توجه ویژه‌ای به خانه‌های تاریخی دارند، درخواست می‌کنیم تا با توجه به طرح اعلام‌شده‌ موجود در سازمان زیباسازی و آمادگی همکاری برای راه‌اندازی موزه نیما که می‌توانست در وعده‌ قبلی به نتیجه برسد، علت توقف مرمت این بنا را پیگیری کنند.
او ادامه می‌دهد: بی‌تردید بر اساس نقش سازمان زیباسازی که برنامه‌ریزی، مدیریت، توسعه، اجرا و نظارت بر فعالیت‌های هنری شهری در همه‌ فضاهای عمومی شهر تهران و مساعدت و مشارکت در زیباسازی و ایمنی فضاهای فرهنگی، بافت‌ها و آثار تاریخی است، باید با تهیه و تدوین دستورالعمل و همکاری دیگر دستگاه‌های مسئول به‌ویژه وزات میراث فرهنگی، صنایع‌دستی و گردشگری بر اساس قوانین و مقررات موضوعه برای گرفتن راهکارهای اجرایی مناسب و حفظ و نگهداری، ایمن‌سازی، مرمت، بازسازی و بهسازی مراکز تاریخی، مذهبی و فرهنگی شهر تهران کمک کند.

مسعود روشن‌پژوه: مدیران تلویزیون باید بدانند که فضای مجازی و تلویزیون دو مدیوم کاملاً متفاوت هستند/ معیارهای داوری «عصر جدید» ضعیف هستند/ برنامه‌های اسپانسر محور احتمال موفقیت بیشتری دارند

lسعود روشن‌پژوه با اشاره به کم‌تر شدن ممیزی‌ها در برخی برنامه‌های اسپانسرمحور تلویزیون تأکید کرد که در برنامه‌‌ای مثل «دورهمی» میزان ممیزی‌ها نسبت به دیگر برنامه‌ها بسیار کمتر است و برخی سوالاتی که مهران مدیری از مهمانانش می‌پرسد را هیچ یک از مجریان تلویزیون اجازه مطرح کردن ندارند.
مدیران تلویزیون باید بدانند که فضای مجازی و تلویزیون دو مدیوم ...

مسعود روشن‌پژوه، مجری، تهیه‌کننده و کارگردان برنامه‌های تلویزیونی، در گفت‌وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: به نظر من اصلی‌ترین دلیل موفقیت چند برنامه تلویزیونی که این روزها مخاطبان بسیاری دارند زمان پخش مناسب و استفاده از عوامل حرفه‌ای تلویزیون است.
روشن‌پژوه تصریح کرد: از طرفی ممیزی برای برنامه‌هایی مثل «دورهمی»، «عصر جدید» و «خندوانه» بسیار کمتر است. در هیچ برنامه‌ای مجری نمی‌تواند و اجازه ندارد از مهمانش بپرسد که تا بحال عاشق شده یا خیر. وقتی ممیزی کم‌رنگ‌تر شود طبیعی است دست برنامه‌سازها برای تولید برنامه بازتر شده و در نتیجه جذب مخاطب راحت‌تر می‌شود. برنامه‌هایی مثل «دورهمی» و «عصر جدید» و دیگر برنامه‌های اینچنین حدفاصل بین فضای مجازی و تلویزیون هستند و بیشتر برای این ساخته می‌شوند که در فضای مجازی فالوور جمع شود و در شرایطی که این اتفاق رخ می‌دهد طبیعی است که برنامه مورد استقبال مخاطب قرار گیرد.
او افزود: مدیران تلویزیون باید بدانند که فضای مجازی و تلویزیون دو مدیوم کاملاً متفاوت هستند و در بهترین حالت می‌توانند مکمل یکدیگر باشند. زمانی هیچوقت ماهواره را هیچ مدیری قبول نداشت و اسمی از آن نمی‌برد اما پس از اینکه رقابت جدی شد تصمیم گرفتند که به نقد برنامه‌های ماهواره بپردازند. فضای مجازی نیز چنین وضعیتی در تلویزیون دارد، زمانی اینستاگرام و تلگرام را تلویزیون به رسمیت نمی‌شناخت اما پس از مدتی کانال‌های تلگرام و پیج‌های اینستاگرام از تلویزیون سر در آوردند.
این مجری در ادامه گفت: به هر حال این برنامه‌های آنتن را پر کرده‌اند اما وضعیت عجیب تلویزیون مخاطب را در دوگانگی قرار داده و می‌بینیم به عنوان مثال در یک شبکه یک روحانی در برنامه از اشکالات شرعی غیبت در حال صحبت است و این کار را نهی می‌کند و یک برنامه اسپانسرمحور که ممیزی برای آن کمتر لحاظ می‌شود همان لحظه در شبکه‌ای دیگر دقیقاً مجری‌اش مشغول غیبت یک نفر است.
این مجری قدیمی تلویزیون در ادامه اظهار داشت: موضوعات زردی مثل طلاق و ازدواج بازیگران و هنرمندان تا چه زمان می‌تواند برای مردم جذاب باشد را نمی‌دانم اما به هر حال این موضوعات نیز به مرور جذابیت خود را از دست می‌دهند. تلویزیون با این برنامه‌ها مردم را به فضول بودن تشویق می‌کند و به نوعی فضول بار می‌آورد. من در بسیاری از این برنامه‌های نکات اخلاقی و حتی رعایت اصول اخلاقی را نمی‌بینم. تاک شو از زمان اختراع تلویزیون وجود داشته و همچنان جزو پربیننده‌ترین برنامه‌های این رسانه است اما تاک‌ شوها اصولی دارند که باید رعایت شود، باید پرسش‌ها صادقانه پاسخ داده شوند، در همه جای دنیا وضعیت به همین شکل است و خبرنگارهای پاپاراتزی وجود دارند که اگر یک هنرمند مقابل دوربین دروغ بگوید خبرنگاران پاپاراتزی حقیقت گفته‌هایش را پیدا کرده و او را لو می‌دهند اما در ایران هر کس هر پاسخی که دلش بخواهد می‌دهد. در شهرستان‌ها عوامل سرگرم‌کننده نسبت به تهران و مراکز استان‌ها کمتر است و میزان تأثیرپذیری مردم از برنامه‌های تلویزیون بسیار بالاست.
مجری برنامه «مسابقه محله» تصریح کرد: برنامه «خندوانه» ترکیبی از برنامه‌های موفق تلویزیون در سال‌های گذشته است، برنامه‌هایی مثل «مسابقه محله»، «عمو قناد» و… را در «خندوانه» می‌توان دید که البته کار درستی است. برنامه‌ای مثل برنامه «عصر جدید» یک برنامه کاملاً کپی از برنامه‌های دیگر در شبکه‌های ماهواره‌ای است که با کیفیت بیشتر در همین روزها پخش می‌شوند. در این برنامه‌ها افرادی که حاضر می‌شوند و اجرا دارند اگر بتوانند امتیاز کافی را دریافت کنند و مورد توجه مخاطبان قرار گیرند توسط خود شبکه و عوامل تولید برنامه حمایت شده و به نوعی آینده درخشانی در انتظارشان است اما در برنامه‌های استعدادیابی ما چنین اتفاقاتی رخ نمی‌دهد و افراد تنها برای کسب یک مقام یا دیده شدن برنامه‌ای اجرا می‌کنند و کنار می‌روند.
روشن‌پژوه در ادامه اظهاراتش گفت: استفاده از فرمتی که پیش‌تر در کشورهای دیگر برای برنامه‌سازی نتیجه‌بخش بوده اتفاق خوبی است اما شرط مثبت دانستن آن ایرانیزه شدن این طرح و ایده است. برنامه‌های ما باید با فرهنگ خودمان همخوانی داشته باشند. هیأت داوران باید در زمینه‌های مختلف متخصص باشند و افراد صاحب نظری باشند، به نظر من هیأت داوران «عصر جدید» می‌توانست قوی‌تر باشد و در حال حاضر در این برنامه خیلی مواقع نمی‌توان تشخیص داد که یک نفر بر چه اساس امتیاز کامل می‌گیرد یا یک نفر بر چه اساس حذف می‌شود؛ به نظر من معیارهای داوری در برنامه احسان علیخانی بسیار ضعیف است.
این مجری در پایان تصریح کرد: امروز برنامه‌های اسپانسرمحور با توجه به اینکه تلویزیون به شدت نیازمند اسپانسر است احتمال موفقیت بیشتری دارند. یک اسپانسر اصرارهایی در ساختار برنامه دارد که تلویزیون مجبور است بپذیرد و به همین دلیل می‌بینیم که چند برنامه با استقبال خوبی مواجه شده ولی دیگر برنامه‌های تلویزیون که شاید حتی زحمت بیشتری برای آن‌ها کشیده شده اصلاً دیده نمی‌شوند.



تا روشن نشدن تکلیف اکران ترجیح می‌دهیم سینما بسته بماند

حمید ناجیان با اشاره به نبود شرایط مناسب و عدم اکران فیلم‌های خوب و موفق در گیشه تأکید کرد که اگر بازگشایی سینماها با فیلم‌های خوبی صورت نگیرد و سازمان سینمایی از فیلم‌های اکران شده حمایت نکند، سینمای ایران اکران تابستان را هم از دست می‌دهد.
تا روشن نشدن تکلیف اکران ترجیح می‌دهیم سینما بسته بماند

حمید ناجیان، مدیر روابط عمومی سینما ایران، در گفت‌وگو با خبرنگار گروه فرهنگ و هنر خبرگزاری برنا، اظهار داشت: سینما ایران همانند بسیاری از سینماهایی که در روز اول بازگشایی تعطیل بودند همچنان تعطیل است و دلیل اصلی این اتفاق نبود فیلم مناسب برای اکران است.
ناجیان تصریح کرد: متأسفانه اکثر تهیه‌کننده‌ها و صاحبان فیلم ترجیح می‌دهند که در این شرایط فیلمشان اکران نشود و این در حالی است که ما نیاز داریم تا بازگشایی سینماها را با فیلمی قوی و پرمخاطب آغاز کنیم. در حال حاضر فیلم‌های قدیمی زیادی هستند که پیش از عید نوروز اکران شدند اما این فیلم‌ها دیگر کشش ندارند و مخاطبی برای دیدن آن‌ها حاضر به خرید بلیت نیست.
او افزود: شروع دوباره کاری که نزدیک به چهار ماه تعطیل بوده نباید ضعیف باشد، سینما نیاز به شروعی قدرتمند دارد و شروع اکران با این فیلم‌ها شروعی بسیار ضعیف و رو به عقب است. ما در سینما ایران کارهای ضدعفونی را انجام داده‌ایم و همه شرایط فراهم است اما فیلم خوب هم لازم است تا بتوان انتظار داشت که مردم به سینما بیایند.
مدیر روابط عمومی سینما ایران اظهار داشت: ما حتی با بازگشایی سینماها در شرایط حاضر با همین فیلم‌های قدیمی مشکلی نداریم اما کسی حاضر به خرید بلیت نیست. طبیعی است که وقتی بلیتی فروخته نشود سینما تعطیل باشد. به نظر من متولی اصلی فرهنگ و هنر که وزارت ارشاد و سازمان سینمایی است باید از سینماها و فیلم‌هایی که اکران می‌شوند به شکل‌های مختلف حمایت کند تا بتوانیم به اکران در تابستان امیدوار باشیم. اگر این شرایط ادامه‌دار باشد قطعاً اکران تابستان را از دست می‌دهیم و این از دست دادن برای ما بسیار گران تمام می‌شود و شاید مدت‌ها زمان ببرد تا سینما بتواند دوباره سر پا بایستد و فعالیت خود را ادامه دهد.است، سینماهای ایران از امروز یکم تیرماه پس از 4 ماه تعطیلی به دلیل جلوگیری از شیوع ویروس کرونا فعالیت خود را آغاز کرده و چند روز پیش دو فیلم مهم «شنای پروانه» و «خوب بد جلف 2» که برای اکران نوروز در نظر گرفته شده بودند از اکران انصراف داده و در حال حاضر سینماها با چند فیلم قدیمی مثل «جهان با من برقص» اکران خود را آغاز کرده‌اند.


۱۳۹۹ تیر ۶, جمعه

مجید انتظامی: پدرم موافق دوبله صدایش نبود/ هنرمندها خیلی تنها هستند

مجید انتظامی فرزند زنده‌یاد عزت‌الله انتظامی گفت: پدرم اصرار داشت که در فیلم‌ها خودش برای نقش‌هایش صحبت کند؛ او در همه فیلم‌ها به جز دو فیلم «ستارخان» و «هزاردستان» خودش صحبت کرد.
مجید انتظامی: پدرم موافق دوبله صدایش نبود/ هنرمندها خیلی تنها ...


به نقل از روابط عمومی موزه سینما، در آستانه زادروز زنده‌یاد «عزت الله انتظامی» فریدون جیرانی به گفتگو با مجید انتظامی در موزه سینما نشست.
 مجید انتظامی در ابتدای این دیدار در پاسخ به سوال فریدون جیرانی درباره فیلم گاو با ذکر خاطره‌ای گفت: فیلم گاو را برای اولین بار با داریوش مهرجویی در برلین دیدم. انصافا پدرم در این فیلم بازی بسیار خوبی داشت تا آنجا که از جشنواره فیلم شیکاگو برای این فیلم جایزه گرفت و تیتر روزنامه‌ها شد.
انتظامی در پاسخ به سوال جیرانی مبنی بر اینکه پدرش تا چه اندازه به صدای بازیگر در فیلم ها اهمیت می‌داد، پاسخ داد: پدرم اصرار داشت که در فیلم‌ها خودش برای نقش‌هایش صحبت کند. در همه فیلم ها به جز دو فیلم «ستارخان» و «هزاردستان» خودش صحبت کرد. من به دلیل اینکه درگیر آهنگسازی بودم و مشغله های خودم را داشتم، کمتر سر فیلم های پدرم حاضر می‌شدم البته یکی از دلایلش این بود که نمی خواستم این شائبه ایجاد شود که من برای گرفتن شغل و یا پروژه آهنگسازی فیلم ها به پدرم سر می‌زنم.
وی درباره رابطه اش در کودکی با زنده یاد عزت الله انتظامی نیز گفت: هنرمندها خیلی تنها هستند، زیرا از خانواده‌شان به خاطر کارشان دور می شوند. اما یادم می آید که پدر من ما را به سینما هم می‌برد (با خنده) خودش جلوتر می‌رفت و ما پشت سرش می‌دویدیم.

انتظامی درباره حضور پدرش در کنسرت هایش نیز خاطرنشان کرد: کنسرت های ما همیشه ساعت ۲۰ برگزار می شد و پدرم از ساعت ۵ بعداظهر به تالارها می آمد. اولین اجرای روی صحنه که رهبری می‌کردم «این فصل را با من بخوان» بود. او همیشه به من تاکید می کرد که چگونه روی صحنه بروم و چگونه به مردم احترام بگذارم. به عنوان مثال به من یاد می داد که دستم روی قلبم باید و به مردم تعظیم کنم تا اثرگذارتر باشد.
انتظامی در پاسخ به این سوال جیرانی که آیا پدرش در مقام داور سفارش دادن جایزه به او را در جشنواره کرده است یا خیر؟ پاسخ داد: سالی که فیلم «از کرخه تا راین» به جشنواره راه پیدا کرده بود، سر جایزه موسیقی بحث می شود و پدرم برای آنکه نه طرف من را بگیرد و نه نقشی در این جایزه داشته باشد اتاق را ترک می‌کند. من در حال سفر به جدّه بودم که ابراهیم حاتمی‌ کیا به من گفت بمان جایزه‌ات را بگیر و بعد برو اما در نهایت جایزه به فیلم دیگری تعلق گرفت و دیپلم افتخار را به من دادند.
وی ادامه داد: پدرم هیچ وقت برای من پارتی‌بازی و یا سفارش ویژه‌ای نکرد. در کار مسیرهایمان از هم مجزا بود و تنها در دو کار مشترک باهم حضور داشتیم.
مجید انتظامی با اشاره به اینکه پدرم هرگز بازنشسته نشد، افزود: حتی تا روزهای آخر زندگی اش نیز برایش فیلمنامه می فرستادند همیشه کنار تخت او تعداد زیادی فیلمنامه و کتاب بود.

اظهارات یک کارگردان بعد از تعطیلی چهار ماهه / «زیست تئاتری دچار مشکلات بزرگی شده»

آرش فلاحت‌پیشه که از پایان این هفته نمایش «پنهان‌خانه پنج در» را به صحنه می‌برد، می‌گوید گیرم که ما یک سال دیگر هم دندان روی جگر بگذاریم اما چه تضمینی وجود دارد که کرونا برطرف شود یا شرایط تغییر کند.

اظهارات یک کارگردان بعد از تعطیلی چهار ماهه / «زیست تئاتری دچار ...


این هنرمند تئاتر که این نمایش را با گروهی از هنرجویان و بازیگران جوان تئاتر روی صحنه برده بود، به دلیل کرونا از ادامه اجرا بازماند و حالا جزو اولین کارگردانانی است که اجرای خود را از سر می‌گیرد.
فلاحت‌پیشه که از پایان همین هفته نمایشش را در تالار اصلی مولوی روی صحنه می‌برد، در گفتگو با ایسنا از شرایط اجرای تئاتر در دوران کرونا و بعد از تعطیلی چهار ماهه سخن گفت.
او در آغاز درباره اجرای دوباره نمایشش در وضعیتی که هنوز کرونا ادامه دارد، توضیح داد: پیش از عید که خیلی جدی در قرنطینه بودیم، فکر نمی‌کردم در دوران کرونایی، نمایش اجرا کنم ولی تجربه قرنطینه ثابت کرد این بیکاری و خانه‌نشینی ما را برای انجام ساده‌ترین امور دچار بحران کرده است.
او ادامه داد: قرنطینه نشان داد زیست تئاتر فقط در سالن رخ می‌دهد البته که سیاره ایران با همه جای جهان متفاوت است و ما شرایط خود را داریم. چراکه در دیگر کشورها تمهیداتی اندیشیده شده که هم گروه‌های هنری کمتر زیان ببینند و هم دست‌اندرکاران کمتر متضرر شوند اما اینجا با انفعال و خانه‌نشینی ما، زیست تئاتری دچار مشکلاتی بزرگ می‌شود.
فلاحت‌پیشه تاکید کرد: درست است که مردم تصور می‌کنند کرونا تمام شده و زندگی عادی خود را از سر گرفته‌اند ولی ادامه اجرای ما به این دلیل نیست بلکه همچنان معتقدیم باید شرایط کرونا در نظر گرفته شود و شرایط اصلا عادی نشده است.
این مدرس تئاتر با انتقاد از شکل‌گیری تئاتر آنلاین در برخی از مقاطع کرونایی، این شیوه را پدیده‌ای نوظهور دانست که متولیان فرهنگی خیلی شیک از آن حمایت کرده‌اند.
او خاطرنشان کرد: تئاتر آنلاین و از آن بدتر دوره‌های آموزشی آنلاین، ما را بر آن داشت تا دست از انفعال و خانه‌نشینی برداریم و فکر کنیم زیست درست تئاتر حتی در این شرایط بهتر از این پدیده‌های نوظهور است.
فلاحت‌پیشه افزود: گیرم که ما احترام بگذاریم و یک سال دیگر هم دندان روی جگر بگذاریم اما چه تضمینی وجود دارد که کرونا برطرف شود و اگر بعد از یک سال هم بخواهیم کارمان را شروع کنیم، شرایط همین است.
او درباره پر ریسک بودن اجرای تئاتر از نظر استقبال مخاطب، توضیح داد: کسانی که می‌خواهند اولین‌ها باشند، همیشه نگران حضور مخاطب هستند. هرچه بیشتر از مخاطب فاصله بگیریم، جذب دوباره او به تئاتر سخت‌تر می‌شود. تصورم این است که خوب است با رعایت یکسری از موارد بهداشتی، اجرایمان را داشته باشیم.
فلاحت‌پیشه که پیش از این با بازی در نمایش‌های گوناگونی مانند «تک سلولی‌ها» و … در تالار مولوی روی صحنه رفته است، با بیان توضیحاتی درباره ویژگی‌های این تئاتر افزود: پشت صحنه تالار مولوی نسبت به بسیاری از سالن‌ها استاندارد بهتری دارد و خود ما هم تغییراتی در کار داشته‌ایم. مثل اینکه گریمور را حذف کردیم و بازیگران خودشان آموزش دیدند و خود را گریم می‌کنند. ضمن اینکه تغییراتی در میزانسن‌ها داریم که فاصله بچه‌ها بیشتر شود. به هر حال شرایط را به نفع گروه و مخاطب عوض کرده‌ایم و امیدواریم کسانی که تئاتر و سینما جزیی از زندگی‌شان است، از نمایش ما دیدن کنند.
این کارگردان تئاتر درباره تغییرات احتمالی در گروه بازیگران نمایشش هم گفت: خودم را آماده کرده بودم که برخی از بازیگران نیایند ولی با وجود ترسی که داشتند، همه در اجرای دوباره حضور دارند. خوشبختانه در گروه خودم توانستم این اعتمادسازی را داشته باشم و امیدوارم این اعتمادسازی در مخاطب هم اتفاق بیفتد.
او در پاسخ به این پرسش که با اجرای نمایش در این شرایط، از نظر مالی هم ریسک بزرگی کرده است، گفت: همیشه کسانی که بیانیه صادر می‌کنند یا سردمدار حق‌طلبی می‌شوند، کمترین ضرر را می‌بینند چون آنان براحتی می‌توانند با بازیگران چهره کار کنند و حامی مالی هم جذب کنند اما مگر این افراد چه بخشی از بدنه تئاتر ما را تشکیل می‌دهند. مسلما بخش اعظم تئاتر ما زیست ساده‌ای را با حداقل‌ها جلو می‌برد و شرایط برای ما همیشه همین بوده است.
فلاحت‌پیشه تاکید کرد: من هرگز وارد این بازی‌ها نشدم و نخواستم برای پر کردن سالن به هر هرزگی تن بدهم. همه ما خوب می‌دانیم نمایش‌هایی که فروش آنچنانی دارند، هرگز جریان اصلی تئاتر را رقم نزده‌اند و امروز هم وضع همین است و ما همچنان در تلاشیم تا شرافت خود را رعایت کنیم.
او در پایان درباره کمک‌های احتمالی برای اجرای این نمایش گفت: هیچ کمکی از هیچ ارگان دولتی و غیردولتی نگرفته‌ایم و به آن هم دل نبسته‌ایم. چندی پیش آقای اتابک نادری لیست نمایش‌هایی را که در دوران کرونا متضرر شده بودند، گرفت ولی هم ما و هم ایشان می‌دانیم قرار نیست کمکی بشود چون می‌دانیم کجا زندگی می‌کنیم و می‌دانیم فرهنگ و هنر جایگاهی ندارد ولی وقتی حضور داشته باشیم، راحت‌تر می‌توانیم مطالبه‌گری کنیم تا زمانی که خانه‌نیشن باشیم.
آرش فلاحت‌پیشه که از 5 تیر ماه راس ساعت 20 و 30 دقیقه نمایش «پنهان‌خانه پنج در» را در تالار مولوی روی صحنه می برد، به همه مخاطبان این اطمینان را داد که شرایط این تالار شرایط درستی است.
متن این نمایش نوشته حسین کیانی است و پیش از این در اولین جشنواره تئاتر «هامون» نیز روی صحنه رفته است.

گنبد امامزاده حمزه تخریب شد/ از اوقاف شکایت کردیم

معاون میراث فرهنگی استان خوزستان با اعلام خبر تخریب کامل گنبد امامزاده حمزه گفت: از اوقاف که بدون هماهنگی با میراث فرهنگ درصدد تخریب این بن...